昨日（9月19日）晚，播出僅一期的字面遭下《見字如面2》突遭下架。目前節目組尚未有官方回應。也突該節目制作公司則回復娛樂資本論（ID：yulezibenlun）稱“我們也在等待”。繼鏘極限架
這已經是鏘人繼《鏘鏘三人行》、《極限挑戰3》后，行和這個月停播的挑戰第三檔綜藝節目。其中從去年年底開始，字面遭下語言類綜藝就成為了停播重災區。也突《老梁說故事》、繼鏘極限架《金星秀》、鏘人《鏘鏘三人行》已相繼停播；
非語言類綜藝的行和日子也不好過，《極限挑戰3》加入了“素人”、“公益”元素，卻疑因“節目中傳播勾心斗角的消極負能量”而被叫停，另有消息稱，正在招商的新一季《奔跑吧》也遭遇不測。
比起討好受眾，滿足政策要求固然更加重要，貴陽外圍（品茶聯系方式）(微信電話365-*2895)畢竟后者決定生死。
于是，平臺方和制作方開始尋找看似“更安全”的路徑，扎堆涌入文化類節目。2017年，僅衛視端就有近20檔文化類綜藝相繼破土，大有“紅海”之勢。《見字如面》在第一季攢足了話題和口碑后，第二季更加來勢兇猛，首期節目上線7天，播放量破3億，相關視頻被《人民日報》等主流媒體轉發。目前，節目在豆瓣的評分已達9.5分，有80.6%的觀眾給了五星。
然而第二期節目還未上線，即遭停播處理，讓人不禁揣測背后原因。文化類節目存在哪些風險？審查的邊界究竟如何把握？
《見字如面2》有多少種下架的可能
回顧《見字如面2》的停播，整個過程顯得極為倉促。9月19日上午11點，節目官微@在此見字如面 還照例推送了第二期節目預告及視頻入口鏈接，然而到了晚上8點，鏈接已顯示無效。第二季首期節目也遭下架，第一季的節目尚能完整觀看。
于是，對于停播原因的猜測，多集中在第二季第一期節目的內容上。
首期節目以“生死”為主題，分享了6個信件，包括：
1.太平輪生還者周侶云寫的家書（讀信人周迅）
2.吳三桂寫給父親吳襄的訣別書（讀信人趙立新）
3.臺灣作家黃春明寫給已自殺了的兒子黃國峻的信（讀信人李立群）
4.烈士陳懷民的妹妹陳難寫給美惠子的信（讀信人周迅）
5.瓊瑤寫給兒子兒媳的公開信（讀信人歸亞蕾）
6.白血病李真寫給母親的信（讀信人黃志忠）
究竟是哪封信出了問題，目前還難有確鑿結論。不過小娛發現，在騰訊視頻上，“吳三桂信件”的視頻CUT版在節目遭下架后，即被同步刪除，關于“涉及敏感歷史人物”的討論也占據話題中心。
然而，在兩天前的節目群訪中，《見字如面》總導演關正文還提到了對于這封信件的選擇原因，“這封信為我們打開了認識歷史人物復雜性的一扇窗口，不是為他翻案，而是對于任何一個歷史人物，我們都可以有更多元的觀察視角。”
也許正是這個“多元視角”惹了禍。對于一些已經被官方口徑定了性的歷史事件與歷史人物，是否容許其他角度的解讀？
在《見字如面》的節目中，讀信人趙立新模仿吳三桂的口吻讀出其在信件中的無奈，展現出一個與歷史書中的賣國大奸臣完全不一樣的形象。拆信嘉賓許子東當場直言“毀三觀”。
尤其讀信人趙立新還曾在采訪中比較高調地表示：“不管吳三桂是怎樣的一個眾說紛紜的人物，就他寫的這封信而言，寫得很好”。
將一個刻板印象中的人物剖析出不一樣的“人味兒”，這固然能啟發受眾的思考，但這種表達空間，我們是否擁有？
語言是這個世界上最難把控和量化的事物，“有人說你導向有問題，你就有問題”。再加上缺少娛樂向的營銷噱頭，文化類節目一度被視為“流量洼地”，在收視率和招商效果上表現平平。
例如第一季《見字如面》在無任何贊助商加盟的情況下裸奔上線，而據關正文當時所言，這在文化類綜藝中屬常見現象。但出乎意料的好評，以及包括《朗讀者》在內的眾多文化類節目一齊共振，這一門類瞬間成了搶手貨。
《見字如面2》就已經有了冠名。流量也很可觀，首期播放量破3億，幾乎是第一季12期的總和，也給冠名商“人人貸”帶來極大曝光。縱觀《見字如面》的發展，實際上是一條從口碑沉淀，到實現政策和商業價值平衡的完整路徑，給更多文化綜藝制作方帶來信心。
然而，此次停播讓大家意識到，文化類綜藝絕非“政策避風港”，以情感輸出、價值傳導為內核的文化類節目，面對的審查環境也許反而會更復雜。
“是否過度娛樂化、明星化，其實是相對容易把握的標準，而語言類、文化類節目對意識形態、價值觀的傳達于細節處，更加潛移默化的，在這個層面上，你很難衡量標準究竟在哪兒。”一位業內人士告訴娛樂資本論（ID：yulezibenlun）。
盤點近期遭停播的綜藝節目，脫口秀占據半數，而對于其停播的猜測，也集中在“價值導向”問題上。而在文化賽道，有著央視背景的節目也未能幸免，2016年首檔明星尋根、探尋家族歷史的紀錄片《客從何處來》，也因“涉及敏感題材”遭停播，止步第二季。
政策“緊箍咒”不斷趨緊，審查邊界究竟在哪兒？
綜藝停播、延播的原因有很多。見證臺灣綜藝由盛轉衰的《康熙來了》在播出12年后，揮手告別，此外，還有節目因收視表現不佳遭腰斬。更多的節目由于招商不利，入不敷出，而無奈收場，這一點，在網綜市場表現更為明顯。除去各大視頻平臺重點推出的部分優質網綜，其余50%的節目都處于裸奔狀態。只能是“賠本賺吆喝”，或者擴充平臺版面。
但政策仍然是最緊的“緊箍咒”。近幾年，越來越多的綜藝節目由于政策原因遭停，類型覆蓋真人秀、選秀、脫口秀，遭停播的原因也各不相同。究竟審查的邊界在哪兒？小娛梳理了自2011年，“限娛令”提出后，廣電總局陸續發布的管理條例，試圖查找一個可尋的邊界。
2011年7月，廣電總局專門召開了“關于防止部分廣播電視節目過度娛樂化座談會”，同年10月下旬 ，“限娛令”正式下發，自此，各電視臺延長了新聞類節目、紀錄片的播出時間。
2013年10月，廣電總局發布"加強版限娛令"，規定每家衛視每年新引進版權模式節目不得超一個，衛視歌唱類節目黃金檔最多保留4檔。
2015年，廣電總局把矛頭指向了真人秀節目，要求真人秀節目要更加關注普通群眾，避免過度明星化。
2016年，廣電總局從數量、節目內容、播出時間等方面嚴格控制未成年人參加真人秀，開啟“限童令”。同年下半年，提出“限韓令”，韓綜被下架，與韓國沾邊的各種綜藝開始拒用韓國藝人和團隊。
今年6月，廣電總局印發《總局進一步加強網絡視聽節目創作播出管理》，要求“唱響主旋律、傳播正能量。反對拜金主義、享樂主義、極端個人主義等不良風氣。”8月，廣電總局再度發布《關于把電視上星綜合頻道辦成講導向、有文化的傳播平臺的通知》，細則指出，“影視明星參與綜藝娛樂、真人秀等節目要嚴格控制播出量和播出時段”，自此，多檔綜藝避開黃金時段，東方衛視《極限挑戰3》由之前的周日晚上9點改為10點，浙江衛視的《挑戰者聯盟3》改到了周六晚10點。
從條例的發布節奏和內容中，我們不難發現，綜藝市場政策監管力度之大，超過了以往的任何一個時期。頻繁下架的綜藝節目也不斷給平臺和制作方敲響警鐘，而是否將“價值導向”放在首位，如何規避風險保障節目正常播出，顯然成為整個行業需要深入討論，以及刻不容緩付諸實踐的重要話題。
作者:知識
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