自貢恐龍博物館：元宇宙與古化石“對話”
來源：桑間濮上網
時間：2025-12-10 11:25:17
自貢恐龍博物館：元宇宙與古化石“對話”
（神秘的對話地球uux.cn）據廣州日報全媒體（記者 卜松竹 王維宣 攝）：自貢恐龍博物館是在世界著名的“大山鋪恐龍化石群遺址”上就地興建的一座大型遺址類博物館，也是自貢我國第一座恐龍博物館，世界三大恐龍遺址博物館之一?？铸?strong>深圳包夜學生妹（微信199-7144-9724）一二線城市外圍模特伴游預約、空姐、模特、留學生、熟女、白領、老師、優質資源在這座國際知名的博物恐龍研究寶庫中，最近多了一群年輕人忙碌的館元古化身影。
他們是宇宙來自廣州歐科的技術團隊。作為自貢恐龍博物館可移動文物數字化保護利用項目實施方案的對話承建單位，廣州歐科正在對恐龍的自貢化石骨架進行數字化建檔，為古生物化石的恐龍長久保存、研究和復原提供精準數據。博物
形成跨越博物館的館元古化知識表達體系
位于四川的自貢恐龍博物館占地面積7萬多平方米，陳列展示面積4600平方米，宇宙是對話自貢世界地質公園的核心園區，國家一級博物館。自貢這里的恐龍館藏化石標本幾乎囊括了距今2.01億-1.45億年前侏羅紀時期所有已知恐龍種類，是目前世界上收藏和展示侏羅紀恐龍化石最多的地方。其數量之豐富、深圳包夜學生妹（微信199-7144-9724）一二線城市外圍模特伴游預約、空姐、模特、留學生、熟女、白領、老師、優質資源種類之眾多、埋藏之集中、保存之完好都享譽世界。
這樣一座“世界最好”之列的恐龍博物館，如果只能到現場才能一睹其芳容，未免有些可惜。那么如何讓古老的寶藏與今天的時代同頻共振，讓沉睡的化石通過便捷的方式隨時隨地與世界各地的大朋友小朋友們對話呢？館方開始了數字化的嘗試。
根據今年7月自貢恐龍博物館發布的數字化保護及展示利用項目的成交公告我們可以得知，這個項目目的是“通過三維數據采集建模技術，將珍貴的、不可再生的古生物化石資源進行數字化保存，實現對化石資源數據信息的永久存儲”，同時“在未來可整合四川地區乃至全國各恐龍博物館海量、多源、異構的古生物化石數字化資源，建立古生物化石數字化資源大數據中心，形成跨越博物館、學科、語言的知識表達和呈現體系”。
以博物館館藏資源特色為基礎，運用先進的數字化技術，打破藏品保護利用、學術研究與科普教育、互動展示體驗等多個業務領域的傳統工作機制，進而構建無縫集成現代智能技術的數字化公共文化服務新模式，進一步擴展博物館藏品的活化利用水平，這樣的愿景確實讓人激動。而根據館方的要求，未來的這個系統需要有很強大的搜索能力，包括模糊搜索、標簽搜索等模塊。以上這一切，都需要建立在龐大的基礎數據之上。
數字化記錄是非常精細的工作
恐龍化石的數字化記錄是一項非常精細的工作。這次采集的化石包括太白華陽龍、平永川龍等恐龍“名角”。為了保證文物的紋理能完全清晰顯露，工作人員首先會仔細清理掉附著化石表面的灰塵和雜物。有些恐龍化石不僅尺寸大，重量也大，需要由博物館的專業工作人員來搬運。對于達到300斤以上的化石，需要幾名工作人員一起才能搬到工作臺上，實在不方便運輸的標本化石就在展廳內完成采集工作。
而館方對采集數據的要求也很高，40件古生物標本和200件骨骼化石的三維數字化掃描采集精度要達到0.02毫米級別，以便未來用于研究和復制；藏品色彩需要還原為自然光照條件下物體表面色彩；紋理需要無縫拼接、過渡完好，拼接后貼圖尺寸誤差小于等于0.1毫米；而高精度的藏品三維模型需要保存藏品100%的真實信息，可支持微米級3D打印。
記者了解到，歐科的前方團隊用手持的三維激光掃描儀采集標本化石的空間結構，通過識別化石表面的幾何特征及紋理變化獲取化石表面三維信息，再通過后期處理軟件重建化石三維模型。由于恐龍骨架通常固定有鋼架，對點云、紋理采集造成很大困擾。加之恐龍骨架尺寸巨大，需要拆開按照部位分別采集，工作量繁瑣巨大。此外結構復雜的化石外形也為采集增加了難度。所以對于小型恐龍骨架采集，外業工程師先仔細分析骨架的形態，跟館方專家溝通拆解方式，對不同的區域做好標注記錄。對于結構復雜的化石，則需要不斷調整合適的位置，從不同角度分塊采集，盡量覆蓋整個文物表面，后期封裝模型，對照照片來對細節部分進行修補。龐大的工作量為大量、精準的一手數據搜集做好了準備。而這也是接下來數字化轉化的基礎。
文創前沿在“數據”之外 還要重視“人”的溝通
元宇宙實際上是一個“數據空間”，強大的云計算和大數據能力是元宇宙之爭的關鍵。
實際上從目前在各地文博機構中我們能看到，方興未艾的數字化轉化大多都需要強大的數據能力作為支撐。以敦煌研究院為例，在數字化的探索和研究領域已經深耕近30年。截至2020年，敦煌研究院共完成莫高窟、西千佛洞、榆林窟以及麥積山石窟300DPI的255個洞窟的壁畫數字化采集，164個洞窟的壁畫圖像處理，142個洞窟的全景漫游節目制作，44身彩塑、7個完整洞窟、1座木構窟檐、7處大遺址的三維重建，同時，還對新疆、西藏、山東、河北、山西等地的14家文博單位進行了數字化技術支持和工程實施。
“數字敦煌”項目本身就是一個將已經獲得和將要獲得的圖像、視頻、三維等多種數據和文獻數據匯集起來，構建多元化與智能化相結合的石窟文物數字化資源庫，通過互聯網和移動互聯網面向全球共享，并建立數字資產管理系統和數字資源科學的保障體系。該項目線上公開的藏品資源包括莫高窟、榆林窟等30頂洞窟，及分布在各洞窟中總計4430㎡的經典壁畫。由于壁畫文物數字化要求每英寸不少于300個像素點，這遠大于人眼的識別度，因此呈現出來的圖案非常清晰。這些基礎數據還可以應用于壁畫信息保護，不僅能保存壁畫原本信息，也反映了壁畫保護的現狀，為制定壁畫保護的措施和研究壁畫變化的原因，及采取合適的對策提供了可靠的依據。
業內人士指出，“元宇宙”中一方面要關注數據的實時收集和處理，另一方面，也許是更重要的，在于海量數據的積累、分析和使用能力。后者往往需要對某一特定領域，如古村落、城市街區的現實形態和發展脈絡有深入的理解，而非單純地通過儀器來測量一切。在與“數據”交流的過程中，與“人”的情感交流、精神互動，仍是極為必要的。
此外，大量的數據搜集同樣也帶來了信息安全的問題，一些專家建議，要做好數據分級分類以探索數據產權制度，如結合不同類型數據的特征以及數據開發的實際需要對數據所有權、使用權、經營權等作出清晰界定，明確數據權屬問題。此外，還要完善全過程、全方位數據維權體系，為數據維權提供必要的法律保護。
